CINE ORIENTAL

FERNANDO HERRERO

L éxito de ‘Primavera, verano, otoño, invierno… primavera’ y la presencia de su realizador Kim Ki-Duk en la sección oficial de la Seminci con su filme Bin-Jip, premiado en el último Festival de Venecia, nos pone en contacto con una cinematografía importante que ha tenido y tiene presencia relevante en los Festivales Internacionales. Nos queda mucho por ver y realizadores como Im Kwon-Taek, Hon Sang-Soo o Park Chan-Wook, por citar tres nombres que son actualidad nos son desconocidos, cuando ya son autores de una filmografía importante y variada, tanto en la temática como en la estética.

El cine oriental tiene sus códigos muy diferentes en su lenguaje. En el de Corea del Sur, así ocurre. La belleza estética que consigue Kim Ki-Duk es el vehículo esencial para reflejar, con interna dureza, los rituales del conocimiento, del amor y de la muerte. Por su parte Hong Sang-Soo, con su filme ‘La mujer es el porvenir del hombre’, presentado en el último Festival de Cannes, título que procede de un poema de Louis Aragón, parte de la fragmentación, de la presencia de un material inicial que va evolucionando.

El realizador ha confesado su admiración por Robert Bresson, la influencia de su cartesianismo formal, de Eric Rohmer o Yasujiro Ozu. Un tema inicial, dos hombres van a buscar a una mujer que fue importante en su pasado. En breves secuencias se va desvelando a la vez el futuro. Una mirada peculiar (‘Turning Gate’, su anterior filme, tenia otros componentes) sobre el tiempo, una película ‘en construcción’ como tantas otras del cine contemporáneo. También ha sido premiada y alabada por la critica internacional la última obra de Im Kwon-Taek ‘Borracho de mujeres y pintura’ que narra la historia trágica de un pintor del Siglo XIX al que se conocía con el nombre de Ohwon. Un artista extraño, siempre diferente, siempre renovando su estética pictórica, que tuvo una gran importancia en el arte coreano de la pintura. Más allá del paisaje, el pintor busca expresar en su obra el poder de la vitalidad. El realizador ha dicho que «el cine no filma una lógica, sino el espíritu, el sentimiento», definición perfecta para su obra.

Por último, Park Chan-Wook y su ‘Old Boy’, filme sobre la sensación de encierro de una persona que después de 15 años de prisión sale a la vida, buscando venganza. Temática con aspectos políticos subyacentes del país, desde la perspectiva de la violencia, que definen la obra de su realizador y el tema de sus próximos filmes: Corea y su cine; una puerta abierta de enorme interés.